El otro día me emocioné leyendo algunos pasajes de la obra autobiográfica Mi último suspiro, del cineasta Luis Buñuel. Me refiero, en concreto, a cuando el aragonés retrata a su amigo Federico García Lorca: “Brillante, simpático, con evidente propensión a la elegancia, la corbata impecable, la mirada oscura y brillante, Federico tenía un atractivo, un magnetismo al que nadie podía resistirse (…) Lorca me hizo descubrir la poesía, en especial la poesía española, que conocía admirablemente (…) De todos los seres vivos que he conocido, Federico es el primero. No hablo ni de su teatro ni de su poesía, hablo de él. La obra maestra era él. Me parece, incluso, difícil de encontrar alguien semejante. Ya se pusiera al piano para interpretar a Chopin, ya improvisara una pantomima o una breve escena teatral, era irresistible. Podía leer cualquier cosa, y la belleza brotaba siempre de sus labios. Tenía pasión, alegría, juventud. Era como una llama (…) En realidad, Federico murió porque era poeta. En aquella época, se oía gritar en el otro bando: ‘¡Muera la inteligencia!’” (Buñuel, Luis. Mi último suspiro. Barcelona: Debolsillo, 2012)
Buñuel conoció lo mejor de Lorca, el resto nos tenemos que conformar con su obra y su leyenda, precisamente los aspectos menos atractivos de Lorca, al menos en opinión de Luis Buñuel; con sinceridad, casi rudeza en su relato, nos recuerda que lo que nos ha llegado de Lorca es lo más imperfecto de él: “tengo que confesar aquí que la admiración que me merece el teatro de Lorca es más bien escasa. Su vida y su personalidad superaban con mucho a su obra, que me parece a menudo retórica y amanerada” (Buñuel, Luis. Mi último suspiro. Barcelona: Debolsillo, 2012). Sea como fuere, la mayoría solo podemos recordar a Lorca por su obra (tampoco hay que hacer caso a todo lo que dice Buñuel), por sus poesías, por la recuperación de las tradiciones y el folclore andaluz, y por su teatro. Dentro de este género, destaca “Bodas de sangre”, escrita en 1931 y estrenada en Madrid el 8 de marzo de 1933, en el Teatro Beatriz. Una de las partes más recordadas de esta obra es el fragmento lírico-dramático, en forma de nana, utilizado como recurso narrativo para incrementar el tono dramático de la obra. Lorca utilizó una canción de cuna popular de Granada e incluyó algunos elementos nuevos, que aportaron simbolismo y tragedia a la obra.
En 1979, Camarón de la Isla recuperó este pasaje, que tituló “Nana del caballo grande”, para su excepcional disco “La Leyenda del Tiempo”, álbum del que ya nos hemos ocupado a propósito del tema homónimo. Acompañado por músicos como Manuel Marinelli (Alameda) a los teclados o Gualberto al sitar, Camarón nos dejó una obra de arte, que recordamos en nuestra primera opción destacada de hoy. Diez años después, en 1989, volvería a grabar la canción, esta vez con apoyo de la Royal Philharmonic Orchestra de Londres y de músicos como Tomatito, Carles Benavent o Tino Di Geraldo; fue incluida en el álbum “Soy gitano”. Hay bastantes versiones de “Nana del caballo grande”; entre ellas, podemos destacar las de Carmen París (incluida en la película “La Novia”), India Martínez, Hanne Tveter, Josemi Garzón y Carmen Linares, Ricardo Fernández del Moral, Alba LaMerced, Ángeles Toledano y Paco Periago, Jorge Molero, Paco Candela, Kiko Navarro con Nuria Millán y Benji Habichuela, Bad Moon Eclipse y, por supuesto, las otras dos versiones destacadas, a cargo de María José Llergó y de Derby Motorota’s Burrito Kachimba. La de la cordobesa, una de las voces más destacadas del nuevo flamenco, es la que dejó -acompañada del guitarrista Paco Soto- en el programa de televisión “La Resistencia” (Movistar). La de los sevillanos fue incluida en el sencillo “Nana del viejo mundo” (2019); de esta excelente banda de rock psicodélico-progresivo andaluz, heredera de pioneros de este estilo, como Smash, quizás nos ocupemos en otra entrada, que intentaremos dedicar a uno de sus temas propios más conocidos.
La Guitarra de las Musas 
Lorca y Camarón, pues dos genios.
No sé cómo sería Lorca en persona, pero su poesía a mí me encanta.
Besos, Raúl.
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Como comentaba en la entrada, tampoco hay que hacer demasiado caso a Buñuel cuando habla de la obra de Lorca, está claro que fue un genio, pero tengo la sensación que Lorca, como se dice coloquialmente, debió ser un ser de luz, y eso siempre suscita envidias. Besos.
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El libro que comentas “Mi último suspiro” también lo he leído yo, porque soy muy fan del cineasta calandino, me he visto casi todas sus películas, y nunca deja de asombrarme. No menos admiración siento por el grandísimo García Lorca, nuestro poeta más universal. Ambos eran muy amigos y se respetaban, aunque a veces no se entendían, lo que comprendo, porque sus propuestas estéticas eran muy diferentes. Luego estaría Dalí completando la terna… pero vayamos con Lorca y sus “Bodas de Sangre” un texto de una belleza trágica que te deja clavado, de principio a fin y con un tercer acto muy surrealista y simbólico que le acercaría a Buñuel, ahora que lo pienso 🤔
Las Nanas del Caballo Grande son preciosas, emocionantes. Ya lo he dicho alguna vez que el flamenco no es lo mío pero Camarón son palabras mayores y Maria José Llergo pues una estupenda intérprete, pero los que me han encantado son los Burrito Motoreta… (se me ha olvidado el nombre por el camino 😁) buenísimos, creo ya los habías puesto, me encantará saber más de ellos. No me enrollo más, un abrazo y buena semana Raúl.
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Yo también he visto casi todas las pelis de Buñuel, hubo una época que ponían ciclos con sus películas en la La2, cuando vi el «Ángel exterminador» me quedé definitivamente enamorado de su cine. Está muy bien explicado en el libro cómo fue la relación entre Buñuel, Dalí y Lorca en la Residencia de Estudiantes, cómo le dijo Buñuel a Lorca que no debería ir a Granada porque lo matarían, y esa relación de amor/odio que mantuvo con Dalí (y con Gala …) Hubo un momento en que Buñuel y Lorca eran uña y carne, por lo tanto es normal que las influencias de uno y otro se noten en sus respectivas obras. De los Derby Motoreta habló What en una entrada, creo que entonces comenté que me gustaría hacer algún post con sus temas; empiezo con éste, pero tengo preparado otro, con uno de sus temas propios más conocidos. Un abrazo, Eva.
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‘¡Muera la inteligencia!’ es un eslogan terrible que pone de manifiesto la peor cara del ser humano… odio, intolerancia, estupidez, fanatismo, fascismo, guerras fratricidas… desgraciadamente vemos tantas veces ‘repetirse la historia’ y no aprender de los errores que uno se pregunta si el ser humano ha evolucionado en este sentido o no.
Me ha encantado la descripción dada por Buñuel de Lorca, es profunda y muy lúcida… y mentiría si dijera que no me ha hecho pensar en el Buda, en un ser despierto, o en un ser que ha alcanzado cimas muy altas de la inteligencia, de la creatividad, del genio, del estar aquí y ahora integrado y concentrado en lo que haces… de ahí que la obra maestra fuera él mismo, la enseñanza última fuera él mismo (ese es el sentido que le veo).
Camarón tiene una fuerza tremenda cantando e interpretando… me ha encantado la aparición del sitar (Gualberto), lo había olvidado. Maravillosa sonoridad, como siempre. De María José Llergo (😀) solo puedo tener buenas palabras… esta cordobesa es un joven valor del ‘nuevo flamenco’… y más allá de etiquetas, una de las voces más bonitas del pop español. Ya cuando escribí sobre su maravilloso tema Ultrabelleza, que daba título a un álbum, me quedé prendado de su forma de cantar y de sus temas. No sé si sabes que ha sacado disco nuevo.
Pero mi debilidad y mis preferencias van sin duda hacia los sevillanos DMBK, impresionante la versión que hacen y que ya había oído en esos días que me dediqué a escribir sobre ellos. Cuando el tema explota hacia el minuto 3 es marca de la casa… recuerda en ese sentido a otro temazo suyo, Gitana. Son muy buenos, cuando pisan el acelerador son imparables. Dios los bendiga también (me otorgo la potestad).
Abrazos.
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Es una frase ya mítica, con ella Buñuel trata de argumentar que a Lorca no lo mataron por homosexual, como habitualmente se dice, sino por intelectual. Aún no he visto la peli, pero creo que el asunto de la homosexualidad de Lorca se vuelve a tratar en la peli de Los Javis, «La bola negra», que está teniendo muy buenas críticas. A mí también me parece una descripción genial, muy tierna para alguien aparentemente rudo como Buñuel; en otra parte del libro, Buñuel le pregunta a Lorca si es verdad lo que andan diciendo de él por ahí, que es homosexual, y Lorca se pilla un cabreo con él que no veas … María José Llergo tiene una voz increíble, fíjate cómo arrulla la canción justo al principio, antes de ponerse a cantar, me encanta … Sí, me acuerdo de tu entrada. Pues escucharé el disco, gracias What. A los Derby Motoreta tengo que verlos en directo, he visto algunos vídeos suyos en internet y me he quedado con la boca abierta. Efectivamente, «Gitana» es el tema que saldrá en una próxima entrada. Abrazos.
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Me ha encantado esta entrada y, buf, los pelos como escarpias escuchando a Camarón.
¡Un abrazo!
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Ya te digo, es que este disco de Camarón es único, y eso que que no gustó nada a los flamencos más puristas. Abrazos.
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